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没骨花鸟画技法在花卉写生中的应用（第3页）

]中国画创作中，透过笔墨表现可以看出画者的性格、情感的流露，不能玩弄笔墨，要从工具技法转化到心灵的形态之中。在没骨花卉表现中，表面虽然色多墨少，但不见笔墨不等于无笔墨，笔墨之妙在空无笔墨的花叶之间，使人感到生命的存在和延续，对真善美的追求。如在作品《蜀葵》中，想尽力通过有骨力、有骨气的笔法表现坚挺向上的枝干，甚至有点残败的叶片，表面看似笔墨较少，实则已衬托出花朵竭力怒放时顽强的生命力，进而折射出北方人不畏艰难险阻，征服大自然，坚持不懈地奋斗出幸福生活的精神面貌。

3。画面色彩的表现

花鸟画家讲究用色和用笔用墨同样重要。“想创作出笔墨纯熟，风格多样而色彩艳丽的花鸟画，使主题更突出，画面更丰富多彩，就必须认真地钻研赋彩问题。”[郭味蕖。写意花鸟画的构图与赋彩[A]。梅忠智。20世纪花鸟画艺术论文集。重庆：重庆出版社，2001：261。

]笔者首先有意识地在不同时节仔细体验色和光线的关系，不同花卉蔬果的茎秆、叶片、花瓣，及果皮的色彩、纹理给笔者的不同感觉，还应及时捕捉笔者当时的思绪和心境。在赋色前，要思量好色彩与主题表达、笔墨运用及技法表现的关系，它们之间要相辅相成。

结语

本文结合笔者的绘画创作《那些花儿》系列作品，通过对明末清初以来没骨花卉发展脉络的了解，对不同时期代表画家没骨花鸟技法的借鉴，以生活中常见的花卉为题材，实践写生，进行创作。反映在西北地区稳定和谐的社会生活中，尤其在当今精准脱贫奔小康的社会背景下，北方人民勤劳朴实、坚韧不拔地追求幸福生活，崇尚真善美的精神风貌。

作品的创作和本文的撰写，有艰辛付出，也颇有收获。《那些花儿》系列作品的绘画创作过程，是一个实践绘画技法、积累作画经验、提升艺术素养的过程。笔者在导师的精心指导下，多次户外写生，反复推敲画面布局，潜心探索没骨花鸟画中的绘画语言，寻找适合自己创作需要的骨力线条、笔墨技法和设色效果，体验创作中的特定情感，并尽力把这些融会贯通在创作主题的表现上，尽力做到寓情于花，花人合一。结合自己在创作过程中遇到的问题和摸索解决的办法，笔者认识到在中国画的学习创作中，不仅要从大师作品中汲取营养，坚持实践练习，还要同步提高艺术理论认识、技法研究水平及文学、书法等方面的综合素养。《那些花儿》系列作品的绘画创作让笔者受益匪浅。

]笔者在本次创作实践的基础上，将在今后的中国画创作道路上，进一步借鉴优秀创作者的宝贵经验，结合自己的生活阅历，继续寻找属于自己个性化的绘画语言，争取在花卉写生实践中有更多更大的进步。

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